弦子腔成為安康各種文化活動的重要節(jié)目。 本報記者 張斌峰攝
只要有閑暇，吳成全都不忘練練手。 本報記者 張斌峰攝
本報記者 張斌峰 通訊員 沈奕君
這段時間，吳成全有些忙。剛剛在平利女媧文化廣場參加完文化和自然遺產(chǎn)日展演活動，又馬不停蹄地趕往安康，參加龍舟節(jié)活動的排練。
平利弦子腔，俗稱弦子戲。清朝時，民間藝人李敬模、李增模兄弟在原有“蓮花落”皮影戲的基礎上，用專制弦胡伴奏演唱，每個唱段融入本地山歌調(diào)子和勞動號子，作為“喊腔”結尾落拍，故名弦子腔。這一原生態(tài)表演形式以平利為中心，流行于毗鄰的鎮(zhèn)坪、旬陽、白河、漢濱、嵐皋和湖北竹溪、竹山、房縣及重慶巫溪、巫山等地。“弦子腔聲調(diào)以平利地方語音為基礎，音樂屬板腔體，唱腔有音樂中的民間說唱特色，每段唱腔末尾必接‘丟腔干白’和‘喊腔號子’，是弦子腔的獨有特征。”吳成全說，委婉的唱腔、多樣的節(jié)奏、口語化和平民化的風格，使弦子腔具有強烈的藝術感染力，其復調(diào)八度音程的大跳躍，連續(xù)切分音，在中國古典戲曲中被認為是罕見的。弦子腔被稱為戲曲“活化石”，目前保存曲目800多個。
吳成全從小就迷上了弦子腔。一有時間，他就打聽哪里有弦子腔演出。有時候，為了看一場弦子腔表演，他寧愿跑十幾公里路。
吳成全從小記性好，《群英會》《荷包記》《女媧盜鏡》《兩相喜》《追箱》《松嶺鐘聲》《辦年貨》《鎮(zhèn)村寶》等，都能唱幾段。
1979年對吳成全來說是個轉折點。那年，年滿17歲的吳成全正式被平利弦子腔傳承人李健德收為徒弟。
吳成全非常珍惜這次學習機會，他立志要一輩子從事弦子腔表演。為了學到真本事，他每天早晨比別人早起半個小時，從基礎學起，唱腔、節(jié)奏、傳唱，每一個細節(jié)他都牢記于心。
經(jīng)過3年的苦練，吳成全終于成了一名弦子腔藝人。但那時，他依然是隨師傅演出，走街串巷，遇紅白喜事唱上幾場。吳成全真正獨立演出是在1983年。那時他主要在平利各鄉(xiāng)鎮(zhèn)，還有安康漢濱、湖北竹溪一帶演出。
22歲時，吳成全結婚�；楹�，生活壓力增大，他不得不為了生計而暫時放下弦子腔表演。
為了養(yǎng)活一家人，吳成全加入了外出務工的“大軍”，到河南煤窯挖煤。盡管身在煤窯，但他始終放不下自己的愛好，每到休息時，或者入睡前，他都要哼上一段弦子腔。
后來，孩子逐漸長大，家里的條件也有所改變，吳成全愈發(fā)想表演弦子腔。2002年，他回到家鄉(xiāng)，重新整理戲本，進山尋找木材，自己制作弦子腔伴奏樂器。
吳成全清楚，弦子腔是一個系統(tǒng)曲目，僅靠他一個人肯定不行，要想搭起舞臺，必須要聚集一幫人，而且還必須都是行家。為此，他把能“拉攏”的人，都仔細想了一遍，想到了能彈會唱的朱加銀、吳江銀。但當他把演出弦子腔的事提出來時，立即遭到了對方的拒絕。他理解，大家都要生活，表演弦子腔掙不了錢�？墒撬钪蠹覑巯易忧�，大家對弦子腔的感情就像對家人一樣。一次工作做不通，他就兩次、三次地跑，終于感動了大家，幾個人答應加入班社。隨后平利弦子腔李家班牛王班社成立了。
班社創(chuàng)辦之初，吳成全就克服種種困難擴大了演出范圍。人們在城市廣場、社區(qū)都能見到他們的演出。“不能只在農(nóng)村演出，還要把弦子腔送進城市、社區(qū)，讓城里人、年輕人感受平利弦子腔的魅力，進而喜歡上平利弦子腔。”吳成全說。
這些年來，吳成全除了延續(xù)弦子腔傳統(tǒng)曲目，還在不斷嘗試創(chuàng)新，尋找一種新的傳播方式，讓弦子腔被更多的人喜愛。他說，華陰老腔與流行音樂結合，產(chǎn)生了不一樣的藝術效果。而平利弦子腔，也有同樣的發(fā)展基礎。這幾年，經(jīng)過吳成全改編的平利弦子腔歌曲《相逢知己一家親》、弦子腔小戲《喜臨門》，融入了現(xiàn)代元素，受到人們的喜愛。
2007年，吳成全成為陜西省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人。2011年5月，平利弦子腔入選第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2018年，吳成全成為第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目代表性傳承人，他創(chuàng)辦的平利弦子腔李家班牛王班社也從一個草根班社變成了傳承和發(fā)揚平利弦子腔的傳習所。
吳成全說，無論多艱難都要讓弦子腔傳承下去。
